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Jean Baptiste Greuze: El Rococó Francés

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Jean Baptiste Greuze

Nació en Tournus, Borgoña, Francia, el 21 de agosto de 1725.
Inició sus estudios de arte en Lyon, con un pintor local llamado Lionés Grandon, que convenció a su padre, en un principio en contra de que su hijo se dedicara a la pintura, de las aptitudes de este.


Tras lograr el permiso paterno viajó a París, ingresando en la Real Academia de Pintura y Escultura, en la que tuvo como maestro a Natoire.
En 1755, su óleo “Padre de familia explicando la Biblia a sus hijos”, así mismo conocido como “La lectura de la biblia” logró un gran éxito.

Su fama se vio reforzada con otras pinturas de igual tema melodramático, en las que representó escenas de familiares de burgueses provincianos.

Uno de sus mejores críticos públicos fue Diderot, el más famoso crítico de arte de esa época, qué hizo un encendido elogio de sus cuadros y de las enseñanzas morales de sus escenas, que caracterizaron casi toda su obra, en contraste con otras de estilo rococó que normalmente mostraban temas más alegres decorativos y sobre con escenas que se desarrollaban en ambientes de la alta sociedad y la aristocracia.

De entre sus obras más notables sobresalen: “La boda pueblerina” o “Acordée de village”, presentada en el Salón de París de 1761, en el que vemos un interior burgués con dos mundos enfrentados, a la izquierda las mujeres y a la derecha, los hombres.

“La muerte del paralítico” de 1763,  obtuvo un enorme éxito, en ella e representa una escena de un padre anciano en su lecho de muerte rodeado de su familia.

Habiendo alcanzado el éxito con la pintura de género, dio el salto a la pintura histórica, entre ellas: “Séptimo-Severo reprochando a Caracalla el haber atentado contra su vida”, que presentó en el Salón de 1769, que fue un fracaso, criticado incluso por Diderot que hasta entonces había sido su defensor.

Pintó también un buen número de retratos y recibió algunas críticas por sus pinturas de corte libertino. Algunos temas alegóricos, como “La Ofrenda de amor” de 1769, mitológicos, como “Danae”, o religiosos: “Santa María Egipciaca”, que no tuvieron repercusión alguna.

La Revolución francesa de 1789 puso de moda lo antiguo, cayendo en el olvido las pinturas de género, obligándole a vivir de sus clases.
El retrato de Napoleón Bonaparte, que le encargó en sus últimos años, no evitó que muriera en la miseria.

La mayoría de sus cuadros están albergados en el Museo del Louvre  de París
Murió en París el 4 de marzo de 1805.

*Esta entrada fue publicada en este blog el 21 de agosto de 2010. Ha sido actualizada y ampliada el 21 de agosto de 2014.

La perla de hoy

Para los guerreros de la luz....

El Alma de Guerrero se Levanta

Exigir y hablar la verdad y alzarse en defensa de nuestra oprimida familia colectiva nunca puede ser frustrado.

Es el grito del corazón de todos y cada guerrero del amor realmente vivo. Obstaculizado tal vez, pero nunca aplastado. Cuando las fuerzas ofensivas de la codicia y el poder crecen a tales proporciones que tienen hoy, estos elementos opuestos se vuelven mucho más manifiestos y claramente definidos, a medida que la cristalización catalítica entre estas dos fuerzas hace efecto como lo hace ahora.

Es un momento difícil. Estamos siendo llevados a opciones personales, como la mayoría de nosotros nunca ha experimentado.

Aquellos que están en la primera línea de estos opresivos poderes en pugna saben muy bien el alcance de sus programas de asesinos occidentales como las víctimas del hegemónico genocidio en Gaza y Ucrania y por el estilo, pero la gran mayoría de las naciones que cometen estas atrocidades y manipulaciones sociales todavía están sentados en el banquillo, aferrados a su ignorancia voluntaria y a la apatía, confiando la narrativa de los medios de comunicación de que todo es por su bien y seguridad.

Las voces de la verdad están elevándose, y en cantidades masivas y en cada vez mayor volumen. Con o sin la comunicación de masas, los individuos y las comunidades locales están surgiendo a sus desafíos y tomando una posición.

Es el instrumento número uno que cada uno necesitamos para activar es nuestra propia resonante comprensión de resonancia.

Esto va más allá del “conocimiento normal” como hemos sido enseñados y profundiza en el conocimiento del corazón, un reino que todos estamos aprendiendo a acceder y confiar.

Esa voz de nuestro interior rey y la reina filósofo – con lo divino femenino recuperando su legítimo lugar – no pueden ser totalmente suprimido, más de lo que usted puede comprimir el agua entre dos placas planas. Simplemente va a reubicarse, y de hecho verse obligado a extenderse rápidamente más y más ampliamente de lo que nunca ha hecho antes.

Así que no importa los detractores, los promotores del miedo, los burladores, los que nos quieren quitar nuestro propio poder y nos rechazan. La verdad es lo que es y no puede ser detenida.

Ahora depende de cada uno de nosotros conocer, vivir y hablar esta verdad con todo en nosotros. El ataque que está enfrentando a la humanidad no está en nuestra imaginación y no va a desaparecer enterrando nuestras cabezas en la arena.

Se lo debemos:

– A las grandes voces que se han atrevido a decir la verdad por amor y sabiduría, y a aquellos que han defendido a la humanidad en todas las épocas

– A nuestra progenie y nuestros semejantes

– A nuestro devastado planeta

– A la maravillosa Fuente de creatividad universal que nos ha imbuido de tales maravillosos atributos esperando nuestra disposición a activarnos

¡Continuemos en la brecha…!

Ellos no tienen defensa contra la verdad. Sea audaz, valiente y temerario.

Entre en su papel de guerrero y cumpla su destino…

del Sitio Web ZenGardner

traducción de Adela Kaufmann

http://www.bibliotecapleyades.net/esp_novedades.htm
http://anclajedeluz-rayma.blogspot.com.ar/
https://www.facebook.com/pages/Anclaje-De-Luz-Rayma/426959494104439

Fuente: Anclaje de Luz Rayma

 http://senderodelmago.blogspot.com.es

La perla de hoy

"No hay gota, todo es Océano"
~Satyaprem.

El Jardinero y el Forastero

Este cuento espiritual encierra gran Sabiduría, que nos permitirá Despertar la Conciencia.

Las Enseñanas llegan a su debido tiempo. La ayuda que necesitamos siempre llega. El Maestro siempre esta presente.

Bendiciones!

Giampetrino: El Renacimiento de la Escuela Milanesa

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Giampetrino

Giovanni Pietro Rizzoli nació en Milán, Italia, hacía 1495.
Díscipulo y seguidor incondicional de Leonardo da Vinci, estuvo activo durante el Renacimiento italiano.


Su identidad ha sido desconocida hasta hace poco tiempo, y tras adjudicársele varias, entre ellas: Giovanni Battista Belmonte, Gian Pietro Rizzi y Giovanni di Pietro de Como que fueron descartadas,  según los historiadores de arte, se puede asegurar casi a ciencia cierta, que su nombre fue Giovanni Pietro Rizzoli, pintor de origen lombardo, hecho del que hay documentación en Lombardía.

Su nombre, figuraba en una lista de colaboradores, anotado por Leonardo da Vinci, por lo que se cree que Giampetrino, trabajara en el taller del maestro durante la estancia de este en Milán, entre 1508 y 1513;  hecho que es casi obvio según se desprende de las pinturas realizadas, en las que es patente la similitud con los modelos de da Vinci; Giampetrino seguiría la influencia de Leonardo a lo largo de toda su carrera.

Su estilo en el que combina los fondos oscuros y difuminados de da Vinci, con una paleta de colores mucho más brillantes, en la que utiliza con mucha frecuencia el rosado, sobre todo en las carnaciones y los drapeados.
Fue un artista muy prolífico, usando varias técnicas y de temática religiosa y alegórica.

De la mayoría de sus obras, se conservan varias versiones con alguna variante. Es característico en sus obras autógrafas, un pequeño vaso blanco de cerámica, a modo de de símbolo o emblema que ha permitido certificar con toda seguridad su autoría.

Fue por tanto, uno de los más importantes difusores de la obra de su maestro, aunque despojado de la profundidad psicológica y alegórica del mismo.
En su etapa más madura se observa la influencia de otro de los alumnos de Leonardo, uno de los más brillantes de ellos,  Bernardo Luini.
Murió en 1549.

*Entrada publicada el 18 de noviembre de 2011. Ha sido actualizada y ampliada el 9 de junio de 2014.

La perla de hoy

LUNA HUECA:

Publicado por EL ARCA DE LOS DIOSES 

Presentada como una de las últimas tecnologías comerciales en cuanto a iluminación, las “Powermoon” están siendo utilizadas en construcciones, reparación de carreteras y tareas de rescate. Estos grandes globos de helio fabricados con un tejido translúcido son lo último en luz artificial, e intentan imitar las bondades de la luz lunar en exteriores. Se montan en cuestión de minutos, consumen lo mismo que una lámpara halógena, dan luz uniforme y “con sólo 4 de ellas se podría iluminar un campo de fútbol”.



Este nuevo artilugio humano puede dar nuevamente que pensar a los que alguna vez se enteraron de los misterios que encierran nuestro satélite “natural”. Y es que al parecer, si comenzamos a hacer un análisis de las cualidades físicas de aquel planetoide blanco que gira en torno a nuestra Tierra cada 28 días, notamos que más que natural, la Luna parece haber sido puesta en la bóveda celeste ex profeso.

¿Teoría absurda?
Tal vez cabría reconsiderar el tema si recordamos la hipótesis expuesta ya por la década del 60´ por los científicos rusos Mijail Vasin y Alexander Sherbakov, y avalada posteriormente por más investigaciones en el campo. Dicha hipótesis cuenta con 8 postulados principales, llamados vulgarmente “misterios”, que analizan algunos de los puntos más asombrosos acerca del satélite hermano. Por cuestión de espacio y rigor científico dejaremos de lado la mayoría de las elucubraciones en cuanto a la naturaleza del astro para centrarnos en los dilemas concretos que continúan como un enigma para la ciencia actual.
1º misterio lunar:
La luna antinatural o cambalache cósmico



Verdaderamente la órbita de traslación y tamaño del satélite selenita resultan físicamente casi imposible.
Si fuera natural, se podría afirmar que es un muy raro capricho del cosmos. Esto se debe a que el tamaño de la Luna es una cuarta parte del de la Tierra, y físicamente, la relación de tamaños entre un planeta y su satélite es muchas veces menor. La Luna tiene una distancia a la Tierra tal que hace que ésta se aprecie igual en tamaño al Sol, pudiendo apreciar este raro fenómeno durante los eclipses lunares totales, donde la Luna tapa completamente a nuestra estrella. La misma imposibilidad matemática se da en relación al peso de ambos cuerpos celestes. Si la Luna fuese un cuerpo que en un momento determinado fue captado por la Tierra y adquirido una orbita natural, se esperaría, naturalmente, que ésta fuera elíptica. En cambio, la orbita selenita es asombrosamente circular.

2º misterio lunar: La curvatura inverosímil de la Luna



La increíble curvatura que posee la superficie lunar es inexplicable. No es un cuerpo redondo. Estudios geológicos concluyen que este planetoide es prácticamente una esfera hueca. Siendo así, los científicos no logran dilucidar cómo es que la Luna puede soportar esa extraña estructura sin romperse. Una explicación propuesta por los científicos citados es que la corteza lunar esté fabricada de un armazón duro de titanio. De hecho, se ha comprobado que la corteza y las rocas lunares poseen un extraordinario nivel de titanio. La capa de titanio estimada por los rusos Vasin y Sherbakov es de unos 30 Km de espesor.

3º misterio lunar: Los cráteres lunares



La explicación a la inmensa cantidad de cráteres de meteoritos en la Luna es conocida ampliamente: ésta carece de atmósfera.
 En la Tierra, la gran mayoría de los cuerpos espaciales que intentan penetrar se topan con kilómetros de atmósfera, que terminan por desintegrar al “invasor”.
La Luna no tiene tal capacidad por lo que guarda en su superficie las cicatrices de todos los meteoritos que impactaron contra ella: cráteres de todos los tamaños. Lo que sí resulta inexplicable es la poca profundidad a la que pudieron penetrar dichos cuerpos. Es como si realmente una capa de materia extremadamente resistente no permitiera la penetración de meteoritos al centro del satélite. Incluso cráteres de 150 kilómetros de diámetro no superan en la Luna los 4 kilómetros de profundidad.
Esta singularidad es inexplicable con las observaciones normales, donde se estima que deberían existir cráteres de por lo menos 50 kilómetros de profundidad.

4º misterio lunar: Los mares lunares



¿Cómo se formaron los llamados “mares lunares”?
Estas gigantes extensiones de lava endurecida que parecen provenir del interior de la Luna se podrían explicar fácilmente en un planeta caliente con un interior líquido, que emerge cuando impacta un meteorito. Pero físicamente hubiera sido mucho más probable que la Luna, por su tamaño, haya sido siempre un cuerpo frío. Otro misterio es su distribución.
¿Por qué un 80% de los mares lunares se encuentran en el lado derecho de la Luna?

5º misterio lunar: Los mascones



La atracción gravitatoria sobre la superficie lunar no es homogénea. Este efecto ya había sido notado por la tripulación del vuelo Apolo VIII cuando sobrevolaban las zonas de los mares lunares. Mascones (proveniente de Mass Concentration), son sitios donde parece existir materia de mayor densidad, o bien, mayor cantidad de ésta. Este fenómeno esta relacionado íntimamente con los mares lunares, ubicándose los mascones debajo de estos.

6º misterio lunar: La asimetría geográfica



Un hecho bastante llamativo que aún no encuentra explicación es la asimetría geográfica de la superficie lunar. La famosa cara “oculta” de la luna posee muchos más cráteres, montañas y accidentes geográficos. Asimismo, como ya habíamos mencionado, la gran mayoría de los mares se encuentra del lado que podemos ver.

7º misterio lunar: La baja densidad de la Luna



Nuestro satélite posee el 60% de la densidad que la Tierra. Esto y varios estudios demuestran su inevitable oquedad. Aun más, varios científicos se han aventurado a postular que dicha oquedad es artificial. De hecho, según la disposición de las capas superficiales que se han logrado identificar, los científicos afirman que la Luna parece un planeta que fue formado “al revés”, lo que algunos utilizan como argumento del postulado del “vaciado artificial”.

8º misterio lunar: El origen



Tres fueron las teorías aceptadas convencionalmente para el origen lunar durante buena parte del siglo pasado. Actualmente, gran parte de la comunidad científica ha aceptado el origen artificial del planetoide selenita como una posibilidad no menos válida que las otras.
Una de las teorías propone a la Luna como un desprendimiento de la Tierra. Pero las inmensas diferencias en cuanto a la naturaleza de ambos cuerpos hacen esta teoría casi insostenible.
 Otra posibilidad es que el cuerpo en cuestión se haya formado al mismo tiempo que la Tierra, de la misma nube de gas cósmico. Pero el razonamiento anterior es válido para esta misma propuesta, ya que ambos, la Tierra y la Luna, deberían tener composiciones al menos similares. La tercera teoría propone que en su viaje errante por el espacio, la Luna se topó con la atracción terrestre, la cual captó e hizo prisionera. El gran inconveniente de esta explicación reside en la órbita lunar, la cual es casi perfectamente circular y cíclica. De un fenómeno como éste (el de un satélite captado por un planeta) se espera una orbita muy excéntrica, o al menos algo elíptica.



La cuarta propuesta es la más increíble de todas, pero al menos podrían explicarse varias de las anomalías que presenta este astro, ya que al ser construido por seres dotados de inteligencia, la leyes físicas que la regulan no se aplicarían igual que para otros cuerpos celestes.
 Entonces cabe preguntarnos
¿Con qué fin podría haber sido construida la Luna de ser auténtica esta teoría? Existen, claro, varias explicaciones. Una de las más aceptadas actualmente dice que la Luna fue construida por una antigua humanidad, con la tecnología suficiente para llevar a cabo este descomunal proyecto, destinado principalmente a proveer luz nocturna. ¿Descabellado? Tal vez deberíamos contemplar cómo se ve una Powermoon recortada contra un cielo oscuro antes de arriesgar una carcajada.
Los misterios lunares propuestos por los científicos Vasín y Sherbakov son sólo algunas apreciaciones físicas reales de las anomalías que presenta la Luna. Existen además, muchos otros documentos fílmicos, fotográficos y estudios que ponen la piel de gallina a quienes se aventuran a pensar en la posibilidad de que nuestro satélite “natural”, no lo sea tanto.
Momentos después de que los astronautas de la misión Apolo XI colocaran el primer sismógrafo en la Luna el 20 de julio de 1969, la Dirección Nacional de Aeronáutica y el Espacio -NASA- registró los primeros movimientos sísmicos del satélite. Aunque eran de naturaleza leve, los científicos se preguntaban si dichos movimientos habían sido causados por la caída en la superficie del “Luna XV”, satélite soviético no tripulado que orbitaba la Luna al mismo tiempo que el Apolo llevaba a cabo su misión, y que terminó estrellándose en el casualmente llamado “Mar de la Crisis”. Pero más allá de la naturaleza del impacto, lo que desde un principio hasta el día de hoy ha llamado la atención a los equipos de investigación es la asombrosa durabilidad de estos fenómenos en el planetoide gris.

En la actualidad, muchos equipos de investigación están encausados en la tarea de interpretar las miles de horas de registro que tomaron los sismógrafos colocados durante el programa lunar Apolo. En esta serie de misiones (naves Apolo XI a XVI) se colocaron instrumentos de medición que transmitieron a la Tierra gran cantidad de datos, hasta su desconexión en 1977.
Era el 16 de julio de 1969 y los tripulantes del «Apolo 11» iban a ser los primeros en llegar a la Luna. O no. Tenían un fifty-fifty de posibilidades de pasar a la historia. Y lo lograron.
Según la investigación liderada por Yosio Nakamura, geofísico de la Universidad de Texas que actualmente estudia estos fenómenos, existe una especie de lunamotos (terremotos lunares) de pequeña magnitud que se originan a un promedio de 1000 kilómetros de la superficie lunar, lo cual es muy raro.


Yosio Nakamura

“Esa profundidad es superior a la de cualquier terremoto que vemos en la Tierra”, explica Catherine L. Johnson, geofísica del Instituto Scripps de Oceanografía. Aparte, estos pequeños sismos se dieron en el orden de varios por día, y la enorme mayoría en el lado visible de la Luna. Esta asimetría se agrega a una gran lista de las que posee nuestro satélite.
Clive R. Neal, catedrático de ingeniería civil y ciencias geológicas de la Universidad de Notre Dame, también investiga los datos del programa Apolo. Pudo comprobar la existencia de 28 fuertes sismos de poca profundidad (5,5 escala Ritcher), que curiosamente dejaban temblando a la Luna por más de 10 minutos. En la Tierra generalmente estas vibraciones no duran más de medio minuto. «La Luna resonaba como una campana», observó Neal. Innumerables investigaciones parecen indicar que nuestra Luna es un planetoide hueco, cuya estructura está formada al parecer por una sola pieza.
Estas curiosidades de nuestro satélite llevaron a elaborar hipótesis muy difíciles de asimilar para el bando conservador de los científicos.
Ya en la década de 1960, Mijail Vasin y Alexander Sherbakov, de la Academia Soviética de Ciencias habían expuesto la hipótesis de que nuestro satélite fue en realidad construido indudablemente de manera artificial. Pese a lo risible que pareció esta idea en años pasados, numerosos informes de la NASA parecen confirmar los postulados de una luna artificial. Y no es para menos, ya que el satélite selenita posee las más raras características que se puedan encontrar en un cuerpo celeste: presenta varias asimetrías en sus caras(visible y oscura); los cráteres en la superficie no superan los 5 Km. de profundidad, por más que tengan un centenar de kilómetros de radio; su baja densidad y resonancia en temblores sólo dan lugar a que sea un planetoide hueco; su cuerpo es increíblemente combado (más de lo que la física pueda explicar); posee concentraciones de masa en puntos aislados debajo de la superficie; siendo un cuerpo frío tiene descomunales manchas (mares) de un material que hasta ahora los científicos suponen como lava; su órbita es casi perfectamente circular; su origen, hasta el momento es una teoría difícil de elaborar.
Todavía en la actualidad, claro, el origen incierto de la Luna genera polémica. De las tres o cuatro teorías más populares del siglo pasado, hoy los científicos aceptan una como la más probable: el origen por “colisión lenta”. Ésta intenta explicar cómo podría formarse un satélite a partir de fragmentos expulsados por un planeta de menor tamaño que la Tierra que colisiona con ésta.
Para comprobar el comportamiento dinámico de esta colisión, los laboratorios usan súper-ordenadores capaces de recrear gráficos con millones de variables posibles. Según los cálculos, la Luna sólo podría haberse formado si un cuerpo de un tamaño específico impactara la Tierra en un ángulo muy particular, liberando al espacio materiales capaces de agruparse en vez de caer nuevamente a la Tierra. Para esto se requeriría que el objeto impactante no se pulverizara produciendo ondas de choque, y que impactara a una velocidad de unos 15 km/seg., entre otras variables.
Pero aun habiéndonos ingeniado para recrear este complicado inicio, existirían todavía una gran variedad de secretos que no podemos explicar de la gran bola plateada.
Un ejemplo de esto es la nube de partículas de polvo cargadas magnéticamente que constantemente se desplaza con la luz del día, justo en la línea del suelo que separa el día y la noche lunar. Esta débil “tormenta magnética” que permaneció como un fenómeno olvidado sin confirmar durante el programa Apolo, fue estudiada a principios de este año. Incluso esto puede haber creado la mayoría de los fenómenos que se identifican como “fenómenos lunares transitorios” o LTP por sus siglas en inglés (lunar transient phenomena)
.


Por siglos, han existido informes de extrañas luces brillantes en la Luna, que muchos astrónomos arriesgaron como evidencia de vida inteligente. Incluso existen pruebas fotográficas de la NASA que se identifican como LTP. Timothy Stubbs, de la División de Exploración del Sistema Solar del Centro Goddard para Vuelos Espaciales, dice en referencia al tema, que el efecto de la pared de polvo no está definido: podría ser diáfana, invisible e inofensiva; o bien podría representar un problema real, inmovilizando los trajes espaciales, cubriendo superficies y causando recalentamiento en los equipos. “Aún tenemos mucho que aprender acerca de la Luna”, dice Stubbs.



Conclusión
Aceptar que esa gran esfera inerte que gira alrededor de nuestro mundo no es un satélite natural, sino construido por mentes pensantes, resolvería la gran mayoría de las anomalías físicas que se nos presentan, ya que el origen y numerosos aspectos del estado presente de este cuerpo no pueden justificarse con las leyes físicas conocidas.
Pero siendo así, surgirían dos intrigas aún más grandes: ¿Quién construyo la Luna y con qué propósito? No son pocos los que hacen intervenir manos extraterrestres en un posible origen. Pero aún más gente postula a una civilización prehistórica como la autora del planetoide.
Este génesis selenita es impracticable para muchos de los discípulos de la evolución humana lineal. Pero la comunidad científica de a poco se abre a las incontables pruebas de civilizaciones antiguas que prosperaron tecnológicamente y dieron fruto a fenómenos hoy inconcebibles, como ser los reactores prehistóricos nucleares de Gabón, la barra de hierro sin impurezas de la India (difícilmente obtenible con métodos actuales) o el reloj de Anticitera.

Pero, ¿con que propósito podrían haber construido la Luna seres inteligentes?
 La respuesta general es con uno, pero tal vez sean muchos: iluminar el firmamento nocturno. La proposición de que el hombre pudiera alcanzar la tecnología para construir un coloso luminoso de tales magnitudes es simplemente irrisoria para los escépticos. Pero si nos detenemos a repasar los logros y proyectos humanos actuales, quizás esta idea empiece a parecernos no tan descabellada.
 Después de todo, como Carl Sagan esbozó una vez, con una simple huella en la Luna y Marte, el hombre ya ha comenzado a modificar el aspecto de otros mundos. Más todavía desde que se comenzó a proyectar a la Luna como un posible proveedor de energía. Este proyecto a largo plazo tiene por objetivo sembrar en nuestro satélite inmensos paneles solares, y transmitir esa energía a la Tierra a través de microondas.
Otro dato para tener en cuenta a la hora de medir la influencia humana en el espacio, es que sin nuestro satélite, la vida en la Tierra sería simplemente imposible. La Luna sirve como un “ancla gravitacional” que no permite que nuestro planeta gire alocadamente, con días de 6 horas, inviernos insoportables o veranos infernales. Es por eso que, sabiendo que la Luna se está alejando algunos milímetros por año de la Tierra, algunos científicos incluso han comenzado a bosquejar ideas para mantener la estabilidad terrestre
 Alexander Eivian, de la Universidad de Iowa, Estados Unidos, sugirió secuestrar una de las lunas de Júpiter (Europa) y colocarla en nuestra órbita -la luna propuesta, es lo suficientemente grande para realizar el trabajo a la perfección-. Este poder (el de manipular cuerpos de nuestro sistema solar) es un claro ejemplo de la influencia que puede ejercer el hombre en el espacio en escasos años. Siendo así, nos queda el replanteo de cuán imposible es que una civilización como la nuestra, nacida hace unos cuantos miles de años, pudiera poseer la capacidad para encender, en lo alto del firmamento, una “gran lámpara cósmica”.

El Misterio de las nubes.

  "Nuestras nubes toman sus órdenes de las estrellas"

El origen del cambio climático según la teoría de Henrik Svensmark

Svensmark en las Cañadas del Teide

26 jul 15. Diez años le han costado a este científico danés que alguna revista o entidad científica divulgara sus investigaciones. Ya sabemos cómo la ciencia está "tomada" por el poder para censurar cualquier intento de divulgación de hipótesis o teorías que incomoden la verdad oficial establecida cuyos principios tengo claro que están manipulados en todos y cada uno de los campos de dicha materia.

Según Henrik Svensmark:

"en el año 2005 encontramos pruebas experimentales de que el sol y la galaxia afectan directamente al clima de la tierra, pero ninguna revista científica quiso publicarlas".

"Yo considero que en lugar de pensar que las nubes son el resultado del clima deberíamos pensar justo lo contrario, porque las nubes reciben los rayos cósmicos del sol, y la actividad solar influye en el clima de la tierra. Cuanto más rayos cósmicos, más nubes".

"La mayoría de la gente piensa que las nubes se forman a partir del agua que hay en la atmósfera, pero eso no es cierto.
La única forma es condensándose en una partícula de aerosol existente en el aire. Por eso es crucial entender de dónde llegan esa partículas".

"y lo que es un misterio es cuándo entenderá la comunidad científica que son factores externos los que afectan al clima. Esto demuestra que la tierra no es una isla en el universo"

Es provocativo, porque las revelaciones de Svensmark desafían la creencia de la mayoría de los teóricos del clima que el dióxido de carbono ha sido el motor principal del calentamiento global. Como resultado se ha enfrentado a la oposición.

La película registra diez años de esfuerzo por parte del equipo pequeño en Copenhague que, al final, resolvió el misterio de cómo la galaxia y el Sol interfieren en nuestro tiempo todos los días.

En el vídeo aparecen los inquisidores de la ciencia y cómo frenan cualquier teoría incómoda.





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Cima da Conegliano: El Renacimiento en la Escuela de Venecia

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Cima da Conegliano

Giovanni Battista Cima, conocido más por su apodo Cima da Conegliano, nacié en Conegliano, Treviso, Italia, en 1459.
Sus inicios como artista fueron en Vicenza, en 1492 se estableció en Venecia, volviendo a su Conegliano natal en 1516.

Pintor renacentista muy poco conocido fuera de Italia, a pesar de ser uno de los más apreciados por críticos e historiadores de arte. Contemporáneo de Leonardo da Vinci, es una de las pieza claves del despegue de la escuela veneciana en el Renacimiento, junto a Giovanni Bellini y Vittore Carpaccio.
Está considerado como el maestro de la generación que le continuó: Lorenzo Lotto, Tiziano y Sebastiano del Piombo. Ejerció una notable influencia en Giorgione.

Su primera obra ciertamente documentada, es “Virgen del Emparrado” de 1489, que recuerda a la pintura de Bartolomeo Montagna (1450 – 1523), hecho que hace suponer que Cima fuera su díscipulo, Montagna había vivido en Vicenza desde 1480.
La obra más temprana de Cima da Conegliano, muestra un hieratismo que la caracteriza, para posteriormente,ser influenciado fuertemente por el considerado mayor pintor venciano de esa época: Bellini, convirtiéndose en uno de sus más aventajados y capacitados seguidores.
Sus primeras figuras, algo rudas, gradualmente fueron perdiendo severidad, ganando gracia, aunque conservaron cierto envaramiento.

Cima fue uno de los precursores de entre los pintores italianos en darle mucha importancia al paisaje y en el cuidadoso empleo de luces y sombras, que posibilitaron crear atmosfera de sus pinturas. Sirva de ejemplo claro su “Bautismo de Cristo” de 1492 (Iglesia de San Juan Bautista de Venecia).

El artista se vale de una paleta rica y de bellos colores, con tonos plateados que le caracterizan y que sustituye por el dorado en sus obras más maduras.
Sin embargo, en ninguna de sus composiciones dramáticas, hay interacción entre los personajes que la forman, claros ejemplos: “Incredulidad de Santo Tomás”, actualmente en la National Gallery de Londres; y su “Natividad”.

Casi todas sus Madonnas, aparecen entronizadas, acompañadas de santos, que coloca de forma simétrica, emanando una enorme paz silenciosa, pero estáticas.

Algunas de las mejores: “La Virgen con cuatro santos” de 1511; una magnifica: “La Virgen Montinini” de 1507, en el Museo de Parma, y la “Virgen entronizada con San Juan Bautista y la Magdalena” de 1513, actualmente en el Museo del Louvre.

“San Sebastián” es otra de sus grande obras, una auténtica escultura pintada. Así mismo las figuras de su “Poliptico Olera”, son de una gran belleza.
Murió en 1517.

*Entrada publicada en este blog el 9 de septiembre de 2012. Ha sido actualizada y ampliada el 5 de octubre de 2014.

La perla de hoy

¿Está el Arca de Noé en el monte Ararat?

Vicente Fuentes comenta los increíbles hallazgos de una gran estructura en la parte noroeste del monte Ararat por parte de satélites espía del gobierno norteamericano y realiza un estudio sobre las menciones históricas del gran diluvio universal.

¿Qué descubrió Estados Unidos en esta montaña? 

¿Qué tecnologías han podido recuperarse y cuáles son las filtraciones al respecto?

La perla de hoy

Francesco Melzi: El alumno favorito de Leonardo da Vinci

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Francesco Melzi

Giovanni Francesco Melzi nació en Milán, hacia 1493
Sin duda, el ayudante predilecto de Leonardo da Vinci, fue además su secretario y ayudante, sobre todo el los últimos años de este en los que sus manos estaban imposibilitadas.
Nacido en el seno de una familia noble milanesa, entró al taller de Leonardo durante la estancia de este en Milán, alrededor de 1507.
En la primera obra firmada que se conserva consta: “Francescho di Melzo di anni 17″, sirviendo esta como dato fiable para fijar su fecha de nacimiento.

Es a partir de 1508, que su nombre figura en numerosos documentos de da Vinci. Le acompañó en sus viajes a Roma en 1513 y a Francia en 1517.
Su relación personal con el maestro, es confusa, al parecer desplazó al que hasta entonces había sido su alumno predilecto, Salai. Giorgio Vasari, insinúa en la biografía que escribió de Leonardo una relacion amorosa entre ambos, dice: “bellissimo fanciullo molto amato da Leonardo”.
Sin embargo, Melzi contrajo matrimonio a la muerte de da Vinci con una bella dama de Milán con la que tuvo ocho hijos. Lo que es indudable es su estrecha relación entre ambos, Leonardo pasó todo el año 1512 en la villa que Mezzi poseía Vaprio.

Son sin embargo muy pocas las obras que se le pueden adjudicar con seguridad, aunque su participación en las obras más tardías del taller fue notable. Al parecer, a la muerte del maestro dejó de pintar de forma regular o profesional, para reducirse a la de un aficionado con talento, que sólo pintaba por pura afición. De hecho,Vasari en sus escritos, lo alaba como “fiel discípulo y guardián del legado de su maestro”, pero no habla en ningún momento de su calidad como pintor.
Lo más notable de sus trabajos, además de algunas pinturas, son una serie de dibujos de excelente calidad: Retrato de Leonardo da Vinci, actualmente propiedad de la casa real inglesa, en el Castillo de Windsor.

A la muerte de Leonardo, Francesco, heredó muchas de las obras artísticas y científicas y colecciones de Leonardo, y sería de forma leal administrador de su herencia. Este legado, al parecer, fue una fuente de enorme valor para las biografías que Vasari y Lomazzo escribieron sobre el autor de “La Giconda”. A él le debemos la supervivencia del “Trattato della Pittura”, que el se encargó de organizar y recopilar. Cuando Melzi murió en su villa de Vaprio d’Adda, sus herederos vendieron la colección de de Leonardo, que se dispersó. De ellas, “Flora” está actualmente en el Museo de L’Hermitage, “Santa Ana con la Virgen, el Niño y un cordero” y “Leda y el cisne” en la Galería Uffizzi de Florencia.
Murió en Vaprio d’Adda, posiblemente en 1572 o 1573.
Hace unos meses, y tras la increíble restauración de una réplica de La Gioconda que pertenece a la colección del Museo del Prado de Madrid desde 1666, apareció bajo un fondo negro que había cubierto un espectacular paisaje sobre el que originariamente se había reproducido la figura de la Monna Lisa. Mucha es la polémica que aún hay sobre esta obra, según los expertos, fue probablemente pintada por Melzi al mismo tiempo que da Vinci pintaba la original que cuelga en el Museo del Louvre. Algunos menos, opinan que está pintada por el propio Leonardo que habría ejecutado las dos.

*Entrada publicada el 9 de agosto de 2012. Actualizada el 19 de agosto de 2014.